Radicale, provocatrice, l’œuvre de Piotr Wyrzykowski s’inscrit comme l’une des pratiques les plus critiques de la scène artistique polonaise de ces dix dernières années.

Partagé entre une passion pour les nouvelles technologies (et leur monde virtuel) et l’art de la performance, l’œuvre de Wyrzykowski surfe sur les delà du réel et de l’absurde. Digne héritier du legs esthétique des héros des temps modernes (Pensons notamment à S.I. Witkiewicz, B. Schulz, W. Gombrowicz ou T. Kantor…), Piotr Wyrzykowski nous propose à travers l’ensemble de son œuvre la vision d’un monde articulé autour du non-sens.

Dans ces premières réalisations, Wyrzykowski analyse, par l’intermédiaire des nouvelles technologies, les codes et les mécanismes d’une nouvelle société fondée sur la communication visuelle tels que un manuel sexuel pour cyborg ou Atomic Love (avec la complicité de l’artiste ukrainien Ilya Chichkan). Il questionne La série Atomic Love présente, avec ironie, la balade d’un couple amoureux soigneusement recouvert d’une combinaison, dans la ville et les alentours de Tchernobyl. Durant cette sortie, les échanges et les rapports socio-affectifs entre les deux protagonistes ne cessent de gravir l’échelle du désir ; on passe de gentilles caresses aux postures sexuelles les plus osés. Malgré une volonté affirmée et une recrudescence du désir, l’étanchéité de leurs combinaisons empêche les amoureux d’assouvir leur passion. L’impossibilité physique de consommer tout désir entraîne l’incapacité de se reproduire. L’artiste use de l’absurde et du contexte que peut lui offrir un tel lieu. Dans des ralentis dignes d’un film pornographique, Wyrzykowski présente, sous le crépitement radioactif de la pluie, un monde stérile dans lequel tout échange, tout contact se voit annihiler par la nocivité d’un espace affranchi désormais de toutes contraintes humaines.

Plus qu’un simple regard plastique sur le monde, l’artiste nous invite à une introspection corporelle de notre (propre) société et à une remise en question quant à l’idée même de celle-ci aujourd’hui.

CUKT est un groupe (Gdansk) dont Piotr Wyrzykowski a été le principal initiateur dans le milieu des années 90.

La propagation et la distribution de publicités destinées au public est au centre des préoccupations du Central Office Of Technical Culture (C.U.K.T.), basé à Gdansk. Co-fondé en 1994 par un collectif dont fait partie le plasticien Piotr Wyrzykowski, ce groupe d’artistes commence par mettre au point des programmes éducatifs autour des problèmes affectant la société polonaise tels que le chômage, la précarité ou le pouvoir politique. Peu intéressé par la production de web-art, le C.U.K.T. met au point des environnements multi-sensoriels utilisant la technologie numérique afin de créer un forum d’entretiens et de débats et un espace public pour des discussions et des débats rationnels. Les membres du groupe(1) voient dans le web un moyen d’humaniser la machine plutôt que de créer le désaccord public et l’anarchie sociale. Le lancement par le C.U.K.T. du Citizens Electoral System déboucha sur la création d’un candidat virtuel à la Présidence de la Pologne. Apôtre d’une démocratie électronique, la candidate, Wiktoria Cukt, animation dotée d’une interface multimédia, était en mesure de fournir des réponses à chacun, tirées d’analyses de données étayant son forum politique. Au terme de l’élection présidentielle, le visage et la personnalité de la candidate se dissolvaient, abandonnant l’engagement social au faîte du succès. Parce qu’elle avait nécessairement faits recours aux discours des célébrités et à des slogans populaires, cette campagne virtuelle a mis en évidence le rôle incohérent de la rhétorique, mais aussi de l’échec de l’idéologie – marque symptomatique d’une ère « Post utopique".

(1) Art en Europe 1990-2000 sous la direction de Gianfranco Marianello (2002). Milano, Skira Editore.

http://cukt.art.pl/

CUKT. Campagne d’affichage de Wiktoria Cukt à Gdansk (Pologne) (2000)